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六个常被反复讨论的影视冷知识，一次说清
- 棉球确有其事。白兰度在塑造老维托·柯里昂时，确实用棉球填塞口腔来改变面部轮廓，让下颌显得松垮下垂。
- 并非唯一手段。除了棉球，化妆师迪克·史密斯还为他设计了特殊假体与老年妆，两者配合才形成最终效果。
- 试镜也有棉球。当年派拉蒙高层对启用白兰度心存疑虑，他是在家中自行化老妆、塞上棉球录了片段，才争取到角色。
- 口齿含混是刻意设计。那种低沉模糊的说话方式，被用来表现这个人物历经风浪后的疲惫与威严。
- 奖项层面的后续。白兰度凭该角获奥斯卡最佳男主角，但他本人缺席颁奖礼，由一位原住民小女孩代为登台。
- 选角曾有多位人选。在确定张国荣之前，剧组与包括尊龙在内的多位华语演员有过接洽，角色归属并非一开始就锁定。
- 本人提前进组练功。张国荣提前到北京学习京剧身段与唱腔，跟随专业老师反复练习台步、手势和水袖。
- 高难度动作有专业配合。片中部分高难度的京剧翻扑技巧由专业武行配合完成，但大量身段镜头是他本人出演。
- 原著作者参与前期。李碧华的同名小说是影片蓝本，她本人也参与了剧本阶段的讨论。
- 戛纳成绩。该片于一九九三年获得戛纳国际电影节金棕榈奖，成为华语电影中极具标志性的一次获奖。
- 并非单一原型。汤屋并不是照着某一家具体旅馆画的，而是综合了日本多地温泉街与老式建筑的结果。
- 确有实地取材。制作团队曾在日本各地的温泉街与建筑园区进行采风，江户风格的建筑群对美术设定影响明显。
- “神隐”有民俗由来。片名中的“神隐”是日本民间用来形容人突然失踪的说法，带有被神明带走的意味。
- 视角刻意做低。为了贴近小孩子的视线高度，宫崎骏在构思场景时会蹲低身体观察空间比例。
- 后续荣誉与重映。影片曾在柏林国际电影节拿下金熊奖，多年后在中国大陆正式公映，并长期位列日本影史票房前列。
- 道具尺寸极小。片中使用的石锤比观众想象中要小得多，小到可以藏在圣经书页之间。
- 时间跨度是关键。影片给出的设定是安迪用了将近二十年，靠一点一点凿掘完成，而非短时间打通。
- 原著写的是石锤。斯蒂芬·金笔下的这把工具原本就是用来敲击岩石的，墙体材质与工具用途是匹配的。
- 改编权来自“美元宝贝”。斯蒂芬·金以象征性的五千美元价格把这篇小说的电影改编权交给了导演弗兰克·德拉邦特。
- 票房与口碑反差。影片一九九四年上映时票房表现平平，后来通过录像带与电视重播积累口碑，长期稳居影迷高分榜前列。
- 取材自真实居住形态。导演在访谈中提到，半地下室是他在韩国城市生活中长期留意到的真实居住空间。
- “气味”是刻意设计。片中反复出现的味道，被用来标记不同阶层之间难以跨越的分界。
- 空间呈现有实景也有搭建。影片里的豪宅部分为实景拍摄，部分由美术团队搭建完成，以便配合调度。
- 片名指向两家人的关系。“寄生虫”指涉的是相互依附、彼此寄生的两组家庭，而非单指某一个人。
- 获奖纪录。影片二零一九年获戛纳金棕榈奖，次年又拿下奥斯卡最佳影片等四项大奖，是首部获奥斯卡最佳影片的非英语电影。
- 最初并非华妃人选。蒋欣进组试镜时被安排的角色并不是华妃，她主动向导演提出想尝试这个人物。
- 气质印象先入为主。导演郑晓龙最初觉得她气质偏文静，不太像“飞扬跋扈”的华妃，试戏之后才改变了看法。
- 细节是自己加的。片中华妃摇扇子、挑眉、翻白眼等小动作，不少是演员在拍摄中自行设计并逐步固定下来的。
- 原著作者参与编剧。该剧改编自流潋紫的同名小说，作者本人也是编剧团队成员之一。
- 重播生命极长。剧集二零一一年首播，此后多年被反复重播，成为华语古装剧中被讨论最多的作品之一。
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